立体小奇兵(那些担任摄影师的导演是如何工作的?)

立体小奇兵

导演有各种各样的类型和大小。有些人对部门主管非常亲力亲为,明确指示他们想要什么服装、道具或镜头设计。其他人则更加恭敬,承认他们之所以聘用这些部门主管是因为他们的专业知识,并且只提供一般的指导,同时允许他们有相当大的自由度。
但导演和摄影师之间的关系有时可能是片场最亲密的关系,因为摄影师就像眼睛一样,通过它来讲述整个故事。
许多电影人会找一个和他们合作得很好的摄影师,并在其职业生涯的大部分时间里坚持与他们合作(比如,史蒂文·斯皮尔伯格和雅努什·卡明斯基),而其他人则喜欢在不同的电影中换一个摄影师,但也有一些导演决定担任自己的摄影师。
这种双重的责任可能是令人难以置信的繁重,这也解释了为什么这种情况很少发生,但在他的新丧尸电影《活死人军团》中,导演扎克·施奈德决定这样做:成为自己的电影摄影师。
所以,现在似乎是一个很好的时机,让我们来仔细看看那些自己担任过摄影导演的电影制作人,以下是11位拍摄过自己电影的著名电影人。
[ 史蒂文·索德伯格 ]最著名的导演/摄像师当然是史蒂文·索德伯格,他在2000年的《毒品网络》中正式开始担任自己的DP,笔名是“彼得·安德鲁斯”。
索德伯格也经常担任自己的剪辑师,而拍摄自己的电影是出于经济考虑——他创建了一个工作流程,在这个工作流程中,他可以在电影结束的当天完成一段剪辑,因为他的DIY方式减少了导演在后期制作过程中可能与DP和剪辑师的各种对话。
诚然,索德伯格是一头独特的野兽——这种工作流程在99%的情况下都是灾难性的,但确实没有人像史蒂文·索德伯格那样。
而且,他显然不是故意的。他有一种独特的美学,效果非常好,他的镜头构图充满自信,以故事为重点。他不仅是当今最优秀的导演之一,同时也是最优秀的摄影师之一。
[ 罗伯特·罗德里格兹 ]
另一位值得一提的是罗伯特·罗德里格兹,他的职业生涯始于为他的处女作《杀手悲歌》撰写剧本、导演、拍摄、剪辑和配乐。从很多方面来说,他从未后悔过,因为除了几部例外,他在此后的所有电影中都保持了一些电影制作工作的结合。
在整个90年代,他与其他DP合作,但在2002年,随着数字摄影的出现,他恢复了自己的摄影师职责,在德克萨斯州奥斯汀建立了自己的工作室,在那里他可以轻松地管理整个生产过程中的各种责任。
作为数码摄影的早期倡导者,罗德里格兹欣然接受了数码拍摄的无限可能性,拍摄了《罪恶之城》、《立体小奇兵》和《恐怖星球》等不同的影片。
然而,在他预算最大的《阿丽塔:战斗天使》中,罗德里格兹将摄影师的职责交给了传奇人物比尔·波普,所以他显然不反对在自己职业生涯的这个阶段进行合作。
[ 昆汀·塔伦蒂诺 ]
人们也许可以有把握地认为,昆汀·塔伦蒂诺与罗伯特·罗德里格兹的友谊激发了他为2007年的电影《金刚不坏》(作为实验性Grindhouse发行的一部分,与罗德里格兹的《恐怖星球》一起发行)拿起相机。
迄今为止,《金刚不坏》是塔伦蒂诺唯一一次担任自己的电影摄影师,但它仍然是他电影生涯中令人兴奋的一个例外。
《金刚不坏》有一种手工制作的质感,很好地体现了塔伦蒂诺的亲切感,因为这部电影的整体理念就是要让人感觉像是在刑场里看电影。
就像塔伦蒂诺的很多电影一样,《金刚不坏》给人的感觉就像是“看,我也能做到”的那种一次性的感觉——在很多方面。
[ 瑞德·穆拉诺 ]
有不少摄影师后来跳槽到导演行业,但其中很少有人在执导自己的电影时继续担任DP职责。瑞德·穆拉诺就是其中之一,她曾担任《失魂姐弟》、《杀死汝爱》、《寻》和《黑胶》等电影的摄影师,2015年还拍摄了她的导演处女作《小镇迷踪》。
穆拉诺在2018年的后世界末日剧《此刻只有你共我》中继续担任自己的DP,自始至终保持着她引人注目的自然主义美学。
虽然这位电影制作人还为《节奏组》等电影雇佣过DP,但她已经证明了自己有能力兼顾这两种责任,而且很可能还会继续这样做。
[ 阿方索·卡隆 ]
阿方索·卡隆最初并没有打算在他2018年的强烈自传色彩电影《罗马》中担任自己的摄影师,而这个“意外”最终为他赢得了奥斯卡最佳摄影奖。
卡隆的长期合作者艾曼努尔·卢贝兹基,是唯一一个连续三次获得奥斯卡最佳摄影奖的DP,他原本打算拍摄《罗马》,但由于档期冲突,他在最后一刻退出了。
在与卢贝兹基一起进行了准备工作后,卡隆决定自己处理电影的独特美学。该片以黑白呈现,但以原始的6K拍摄,采用锁定、控制的方式,这种技术的效果就像你走进了一段记忆。这当然是《罗马》的重点,因为这部电影非常准确地再现了卡隆的童年。
事后看来,除了卡隆,没有人能够拍摄这部电影。这的确是一个令人愉快的意外。
[ 保罗·托马斯·安德森 ]
所以这个条目有点争议,因为保罗·托马斯·安德森坚称他不是2017年电影《魅影缝匠》的摄影师。
事实上,这部电影没有记名摄影师,因为安德森和他的摄影团队采取了合作的方式来制作这部电影的视觉美学。
这个决定是在经常与安德森合作的罗伯特·艾斯威特档期发生冲突之后做出的(两人在《性本恶》上发生了冲突)。《魅影缝匠》上映时,安德森在接受采访解释了他对这部电影摄影的看法:
“如果说我是这部电影的摄影指导,那是不真诚的,也是完全错误的。当时的情况是,我和一群人在最近几部电影和一些小项目上合作。
基本上,在英国,我们可以在没有官方摄影指导的情况下工作。通常和我一起工作的人都找不到了,这就变成了我们合作的情况——用最好的词来说——作为一个团队。
我知道如何将摄影机对准好的方向,我知道一些事情。但我不是摄影导演。”
接着说,如果有人能在《魅影缝匠》中做出贡献,那将是他的长期摄影师迈克尔·鲍曼,但我认为安德森有资格进入这个名单,因为他仍然在领导该片的摄影团队。老实说,这部电影看起来就像一部安德森电影。
[ 尼古拉斯·罗伊格 ]
电影制作人尼古拉斯·罗伊格最初是一名电影摄影师,后来因执导《威尼斯疑魂》和《天外来客》等电影而闻名。
事实上,在被聘为《日瓦戈医生》的摄影总监之前,罗伊格在《阿拉伯的劳伦斯》中担任过第二单元的摄影师,因此,当他开始执导自己的电影时,他担任自己的摄影师也就不足为奇。
虽然这只持续了他的前两部导演故事片(《迷幻演出》和《小姐弟荒原历险》),罗伊格的幕后经验毫无疑问影响了他的电影制作方法,他的职业生涯已经开花结果。
[ 凯瑞·乔吉·福永 ]
在凯瑞·乔吉·福永跳到故事片领域之前,他执导了很多他自己拍摄的短片。甚至在他的前两部电影《无名》和《简爱》成功拍摄后,他还在与摄影师亚当·阿卡帕密切合作,为HBO的《真探》第一季打造引人瞩目的电影美学。
事实上,那一季中最令人难忘的时刻之一是马修·麦康纳破门而入的惊人一幕,因此,在福永的下一部作品中,他亲自担任摄影师,并且做得很好,这一点也不奇怪。
《无境之兽》是网飞公司出品的首部原创电影之一,尽管福永此后再没有亲自拍摄过任何东西,但这仍然是一部引人注目的电影,它提醒人们福永的才能。
[ 道格·里曼 ]
执导了《谍影重重》后,我们有理由相信电影制片人道格·里曼对“摇晃镜头”的审美是有贡献的,这种美学在21世纪初的动作电影中盛行。

虽然他没有正式亲自拍摄《谍影重重》,但里曼一直以在自己的电影中操作摄影机而闻名,并在他职业生涯早期的两部关键电影《摇摆者》和《狗男女》中正式担任自己的摄影师。
里曼直到2010年的《众矢之的》才再次正式为自己的电影担任摄影,但他是一位以随心所欲地改变事物而闻名的电影人,为他的审美方式带来了内涵的品质。

即使他不是摄影师,他也是一位脚踏实地的导演,密切帮助塑造最终出现在屏幕上的东西。
[ 大卫·林奇 ]
如果你认为大卫·林奇的大部分作品都是自己拍摄的,那也情有可原,因为他的每一个作品都给人一种典型的“大卫·林奇”的感觉。
但到目前为止,他只在一部电影中正式担任过自己的摄影师,那就是2006年的《内陆帝国》。拍摄(和剪辑)这部电影的决定是在21世纪初转向数字电影制作的时候做出的,结果在某种程度上是实验性的。
这不是林奇的第一次尝试,因为他从1969年起就开始自己拍摄短片,并在最近2018年的短片《蚂蚁头》中担任摄影师。
[ 扎克·施奈德 ]
让我们回到扎克·施奈德,他作为电影摄影师的长片处女作早就应该出现了。这位《活死人黎明》的电影人因其引人注目的商业作品而首次崭露头角,但早在他的第一部影片中就可以看出,施奈德是一位极富天赋的视觉风格师。
在他的第二部电影《斯巴达300勇士》中,雄心勃勃的美学设计完全是施奈德的主意(由摄影师拉瑞·方华丽地构成),而且这位导演在其整个职业生涯中都很好地利用了非常具体的故事板和镜头构成。
他第一次担任摄影师是在2017年的短片《雪·汽·铁》中,而在Netflix制作的丧尸电影《活死人军团》中,施奈德作为自己的摄影师漂亮地捕捉了影片的视觉效果,这并不奇怪。

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